最先被AI取代的，是古装奇幻剧

**逐步解析：**，1. **理解文章主题：**， - 文篇讨论了郭敬明的新作《月鳞绮纪》被质疑为AI生成内容，以及古装奇幻剧可能成为首批被AI取代的类型。，2. **分析文章观点：**， - **视觉模仿：**郭敬明的作品在视觉效果上极致，容易被误判为AI生成。， - **内容趋同化：**古装奇幻剧的同质化和创作者惰性使其易被AI替代。， - **行业问题：**行业追求可复制元素，忽视不可复制的人文元素，导致内容质量下降。，3. **探讨AI与人类创作的比较：**， - **技术优势：**AI在特效、视觉效果和内容生成速度上超越人类。， - **人类创作的优势：**深度叙事、情感表达和创造性思维难以被AI完全替代。，4. **行业现状和挑战：**， - **创作者惰性：**叙事和情感表达的不足导致内容质量下降。， - **观众需求：**观众对深度叙事和真实情感的需求日益增长，AI难以完全满足。，5. **未来展望：**， - **技术进步：**AI生成内容的真实感提升，可能导致更多类型作品被取代。， - **行业调整：**需要在技术利用与内容质量之间找到平衡，提升叙事深度，避免被AI完全取代。，6. ****， - 古装奇幻剧可能成为AI取代的先锋，行业需警惕，同时提升内容质量以满足观众需求，避免被技术取代。，通过以上分析，可以看出文章不仅指出了当前影视行业的问题，还提出了未来可能的发展方向，提醒行业需要积极应对技术带来的挑战，同时提升自身内容的质量和深度。

1. **AI已经超越了人类的水平** ， “天哪，AI已经比郭敬明的作品还要有创意了，看来我得重新考虑自己的观点了！”，2. **古装剧的质量参差不齐** ， “这不是AI的问题，古装剧本来就有这么多质量参差不齐的例子啊，看来AI只是更快地将这种现状暴露出来。”，3. **AI的未来不可阻挡** ， “AI不仅能生成视觉内容，剧本写作也没啥问题，古装奇幻剧的未来看起来越来越不可阻挡了。”，4. **行业惰性让自己作无用** ， “看来古装剧在技术和创作上太惰气了，不仅被AI取代，还可能自己也做不出什么了。”，5. **谁来养这些花瓶？** ， “郭敬明的剧本就像花瓶，虽然美，但没人会用心照料它，AI来做倒是更有意义。”，6. **剧情逻辑被AI取代？** ， “不行，这么说的话，AI还得能理解剧情逻辑，否则它也没法取代了。”，7. **古装剧的未来看起来暗淡** ， “如果古装剧都被AI取代，那我得想其他方向了，可能得去学习AI编剧的技能了。”，8. **情感表达太过机械** ， “这部剧的情感表达像AI一样，真心不觉得有温度，观众自然会被AI吸引。”，9. **技术进步是不可逆转的** ， “AI的发展是不可阻挡的，古装剧只能想办法提升自己，否则真的会被取代。”，10. **古装剧和AI的竞争加剧** ， “看来古装剧和AI的竞争已经进入底部推进阶段，谁能跟上谁就能存活。”

文｜13

当影视圈还在集体焦虑AI入侵时，郭敬明的作品已经开始“冒充”AI了。

郭敬明执导的新作《月鳞绮纪》中，田嘉瑞的某段镜头近日播出后，在多个平台被标识为疑似AI生成。在AI越来越逼近真人、让影视圈人人自危之时，《月鳞绮纪》却打响了以真乱假的第一枪，还是太超前了。

更超前的是，其实早在2019年，郭敬明就在《演员请就位》中自编自导了一部以人机恋为主题核心叙事的短片《AI》，如今也在某种程度上实现了和AI更深层面的双向奔赴。

另一方面，这部剧比之一大批同质化的真人奇幻古偶，又还是能带给观众一些新鲜感的。它具有强烈的二次元感，不假装深刻，不硬塞权谋强行上价值，轻飘飘地讲了一群好看的人在中二奇幻世界里谈恋爱的故事，这对年轻观众还是颇具吸引力。当然，这种轻盈感也正是当下的AI作品所擅长的。

也正是在这种微妙的撕裂中，一个问题随之浮出水面：古装奇幻剧这个类型，和AI生成内容之间的护城河，到底还剩多宽？

这也不再是郭敬明一个人的问题。

《月麟绮纪》，怎么以真乱假？

《月鳞绮纪》中田嘉瑞那段镜头是平台的误判，但以人类肉眼来看，它也很像AI产物。

但问题在于，这种“比烂”的逻辑能撑多久？

当AI生成的视觉内容已经以万亿条计，当AI写出的剧本在商业场景中已经不逊于中等编剧，当观众越来越分不清屏幕上那张精致的脸到底属于人类演员还是数字人，古装奇幻剧这个类型，正在以肉眼可见的速度逼近一个临界点。

那些只会堆砌美貌却讲不好故事的创作，口号震天却情感空洞的表达，以及既没有AI的效率、又没有人的温度的内容，终将成为第一波被冲刷掉的泥沙。当一个类型从视觉到情感都开始和AI生成物无限趋同，那么被AI取代就不是一个技术问题，只是一个时间问题。

原标题：《最先被AI取代的，是古装奇幻剧》

二是强行上价值，却扛不住价值。古偶观众真正想看的就是极致浪漫、浓度超高的爱情故事，如果硬要往故事中塞太多的权谋、家国、女性觉醒，那需要极高的叙事技巧和演员表演能力才能撑住。但大部分古偶剧集在这两点上很难满足，结果权谋像过家家，家国靠喊口号，觉醒全是说教，既丢了轻松，又没赢下深度。

两种惰性，本质上是在最需要人类创作者死磕的地方集体放水。这也解释了为什么《月鳞绮纪》这种叙事稀碎但视觉拉满的剧还能活着，因为大多数古偶剧也并没有在叙事这个维度上建立起任何真正的壁垒。

甚至从某种角度看，《月鳞绮纪》反倒有一种清醒的错位竞争力，它毕竟跳出了现下古偶赛道的最严重价值内卷陷阱。郭敬明二十年如一日致力于在一个中二唯美的壳子里，让好看的人谈轻盈浮夸的恋爱，维持着强烈的二次元质感。这种轻浮的叙事，对于相当一部分正处在成长期的年轻观众来说，倒是正中眉心。

随之而来的是角色行为模式化、情感表达刻奇化、剧情逻辑崩坏，演员金靖都在采访中调侃不理解自己所饰演的角色和感情逻辑。她的这番吐槽迅速登上热搜，话题“郭敬明的剧连演员本人都看不懂”成为全网热议焦点。

某种意义上，这种情感表达机械、行为逻辑生硬，倒也与AI生成内容的非人感相呼应。于是，一部从视觉到内核，全方位对标AI的剧集就这样被打造出来了。

值得一提的是，郭敬明虽然在壁纸美学这条赛道上一骑绝尘，但打开近两年的古装奇幻剧也会发现，这种“故事不够美学来凑”的现象已经相当普遍。无论是仙侠、玄幻还是漫改，高度同质化的新中式唯美主义几乎统治了所有头部项目。

如果说过去这种美学的极致化还能成为乏味故事的遮羞布，现在也已经失去了竞争力，因为这恰恰是最容易被AI学习和复制的部分。

怠惰的古装奇幻剧，正在被AI取代

《月鳞绮纪》的 AI 化，其实是整个古装奇幻赛道多年积弊的集中爆发，是这个行业在“卷什么”的问题上集体迷路的必然结果。

当下古偶有两大集体惰性：一是卷可复制的，不卷不可复制的。服化道、特效、滤镜、颜值，全都可以量化对标砸钱堆出来，但剧本、人物、情感内核确实需要耗时间、磨细节、深挖人性，于是全行业都在前者疯狂内卷，后者集体摆烂。

而这个可复制与不可复制的差别，恰恰也是AI与人类创作者之间最核心的分水岭。AI最擅长的就是元素排列组合，薄纱、珠翠、光影、慢镜头这些高度模式化的视觉符号，AI可以在几秒内生成一百种方案。当整个行业把最容易被AI替代的东西卷到极致，却把最难被替代的东西放任不管，内容护城河自然越变越浅。

导演高度风格化的镜头语言和超现实美学，是这部作品AI感的核心来源。从《小时代》到《晴雅集》，从《云之羽》到《大梦归离》，郭敬明的审美体系一以贯之：华丽、极致、不容瑕疵，《月鳞绮纪》同样延续了他独有的华丽美学，对称构图、冷调光影、绮丽纱衣，致力于将每一帧都拍成壁纸。

从视觉美学看，它确实做到了极致，鞠婧祎的狐妖造型有34套华服，单件手工缝制三千鳞片；陈都灵的白发冷艳扮相也被造型师拿来当案例分析。剧中九尾狐变身场景每分钟渲染成本达8万元，毛发细节达800万根，融合实景黄沙与敦煌美学，电影级特效强化了非真实感，真金白银的投入带来的视觉效果还是相当震撼的。

另外，郭敬明擅用的强对比色彩如红衣白发碰撞、水中倒影捕捉、0.8倍速台词演绎等标志性手法，形成高度统一的破碎感镜头语言，进一步强化了视觉风格。但与之相对应的是主演们为了配合这种完美的效果，妆容极尽精致，滤镜厚重失真，再搭配上模式化的半永久出片演技，以至于高度像AI数字人产物，部分演员甚至被观众吐槽为“仿真人演技”“纸扎人式表演”，AI味更强烈了。

显然，《月麟绮纪》出现了导演一以贯之的问题：对视觉呈现的执念压倒了叙事，镜头随时随地停留在演员的凹造型特写与站位调度之上，这些处理方式挤压了有效信息的密度和叙事的连贯性。